24 июня 2017, суббота
Санкт-Петербург, Концертный зал Мариинского театра, 16:00

Оркестр Российско-немецкой музыкальной академии
Дирижер - Валерий Гергиев
Солист - Франк Петер Циммерман (скрипка)

Программа:

Вольфганг Рим
Превращение 4 (2008), первое исполнение в России

Людвиг ван Бетховен
Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, соч. 61 (1806)

Петр Ильич Чайковский
Симфония № 5 ми минор, соч. 64 (1888)

Время перемен!

Под таким девизом в 2017 году проводятся концерты оркестра Российско-немецкой музыкальной академии в Мариинском театре Санкт-Петербурга и в Концертхаусе Берлина.

Целью Российско-немецкой музыкальной академии под управлением Валерия Гергиева с 2013 года является объединение избранных студентов ведущих музыкальных ВУЗов, а также юных стипендиатов лучших симфонических оркестров с немецкой стороны и молодых музыкантов оркестра Мариинского театра - для реализации музыкальных проектов, включающих в себя репетиционные периоды и концерты, представляющие публике симфонические программы.

Концерт проходит при поддержки компаний
ГАЗПРОМ Германия и Wintershall.

Три эпохи, три мира!
1806 - 1888 - 2008

Программу концерта открывает „Превращение 4“ Вольфганга Рима (род. 1952), одного из наиболее значительных композиторов нашего времени. Данное произведение, написанное в 2008 году и впервые исполняемое в России, характеризуется непрерывным процессом изменений, что в современном мире является феноменом первостепенной важности.

Солистом в скрипичном концерте Бетховена, написанном в 1806 году с симфоническими приемами, выступит великолепный немецкий скрипач Франк Петер Циммерман. Его интерпретация, исходящая из взаимодействия сознательного подхода и эмоциональной проникновенности, символизирует глубокое понимание значительности и ценности этой уникальной музыки.

В финале концерта прозвучит Пятая симфония Чайковского 1888 года, сочиненная через 82 года после скрипичного концерта Бетховена и за 120 лет до „Превращения 4“ Вольфганга Рима. Данный шедевр, как манифест русской мысли и души, является вызовом для каждого музыканта оркестра в том плане, что только от их сплоченности зависит погружение слушателя в истинное понимание произведения.